陈波：“集合体”创新

目前市场上出现了混合型的艺术品基金：以私募和信托的集合体形式出现。私募基金的门槛相对要低一些，满足了不同的投资需求，也是形式上的一种创新。

随着国内艺术品市场的蓬勃发展，艺术品基金因其所具备的独特优势而为市场所重视。原本低调、不为人所熟知的艺术品基金，因其屡屡惊人的表现而逐渐成为关注的焦点。而事实上它所需要的管理和投资的专业水准，也为一般的个人投资者所无法企及。

在2011年募集的投资型艺术品基金中，募集和管理的份额占国内市场“半壁江山”的陈波，最近非常忙碌，电话中传来忙音更是家常便饭。他曾在北京邦文当代艺术投资有限公司募集并管理多只艺术品信托基金和私募基金，目前任上海鼎艺投资管理有限公司投资委员会主席。在他看来，艺术品基金的发展非常值得期待。

　　行业驶上“快车道”

统计数据显示，2011年底，国内有近30家艺术品基金公司已发行成立了超过70只艺术品基金。从宏观层面来看，这无疑和中国艺术品市场的快速发展有着极大的关系。2009年中国艺术品市场成交额为225亿元，2010年则达到了573亿元，2011年更高，达968亿元，几乎每年都有将近一倍的增幅。

“自2000年以来，艺术品市场成交量更是暴涨了近千倍。”在陈波看来，中国的艺术品基金发展已经进入了快车道。“据我观察，2011年底的整个市场资金规模已达到了60亿元，其中投资性基金接近30亿元，另外以抵押融资为主的融资性基金也有30亿元的规模。”陈波表示，2011年艺术品基金的增长幅度之快，出乎他的意料。

陈波经常会接到来自山西、内蒙等地煤矿企业的咨询电话。“中国的收藏群体正在日渐扩大，艺术品作为投资品种也得到了更大范围的认可，越来越多的国内高净值人群在资产配置中增加或提高艺术品投资份额。”陈波表示，包括机构如私人银行、信托以及很多企业，都早已加入收藏艺术品的行列中。

模式开辟“新天地”

“从某种程度上来说，鼎艺的做法有些类似于画廊经纪人模式，通过各种渠道和方式让社会了解艺术家并承认他的价值。”同时，鼎艺基金集合了资金、品牌、渠道、宣传、客户数量等各种资源，非一般的画廊所能及。“在国内，鼎艺可能是第一家这样操作的基金。”

在谈及艺术品基金发展的新模式时，陈波认为，创新应该从形式、理念和策略等方面来分析。比如为满足不同的投资需求，而出现的混合型的艺术品基金。

“鼎艺基金就是以私募加上类信托结构出现，相对私募基金的门槛要低一些，满足了不同的投资需求，也是形式上的一种创新。”陈波表示，鼎艺一号基金资金规模为3000万元，投资年限为“3＋1”年，即三年投资期限另加一年的可选延长期限，优先和劣后有限合伙人配比为3:2。这种混合型的艺术品基金，在国内还不多见。

在理念和策略方面，陈波表示，目前国内大多数艺术品基金以艺术品为投资标的，“低吸高抛赚差价”是最常见的模式。但鼎艺以投资艺术家为主要手段，挖掘艺术家作品的学术价值，体现其真正的市场价值，走一条挖掘、发现，最后实现价值的投资之路。

陈波透露，目前鼎艺已和国内知名画家陈无忌签约，而这一选择的出发点也是希望发现价值。“像陈无忌这样的画家，我们感觉到目前他被低估了，因此我们选择了他。”

市场追捧“香饽饽”

在海外市场，投资的三驾马车是股票、房地产和艺术品。陈波认为，国内的股票和房地产市场在近两年受到打压，使得艺术品迎来了火热的关注度。艺术品投资相对更符合高净值客户的投资意愿和心态。

“目前国内高净值客户希望投资不仅有保值的功能，还能够不断增值，甚至是快速增值。”陈波表示，国内艺术品市场还处于初级阶段，但随着艺术品价格的逐步上涨，大部分作品都涨到了一定的水平，由于价格升高所造成的风险正在加大，对个人投资者不利，此时机构的作用加大已是趋势。

“从另外一个方面来看，从2007年开始，经过三四年时间的摸索，艺术品基金模式已经被市场所接受，成为继实业、股票、房产之后又一种投资方式，在家庭投资的配置比重有所增加。”

陈波将艺术品基金受到投资者青睐的原因归结为两方面，一是艺术品投资基金可以把众多投资者的资金集中起来，通过艺术品投资组合，尽可能地控制风险，增加收益；另一方面，艺术品投资基金的管理人员多具有良好的艺术素养或丰富的管理经验，因此由这些专业人士管理艺术品?资基金，应该可以大大降低运作成本和投资风险。

从海外的经验看，当人均GDP超过3000美元的时候，收藏需求会出现增长趋势，达到5000美元的时候，便会大幅增长。2011年底，我国人均GDP已超过5450美元，冲过5000美元大关，这表明收藏市场需求会逐步增长，因而这块市场上升空间还很大。

“在中国，排名前100名的超级富豪，有计划地购买艺术品的比例不超过10%，但西方发达国家已经超过60%。”陈波自信地说，“因此我认为艺术品基金值得期待。”