随着各地文交所的整顿以及业务“转向”，各类非物质文化遗产正成为文交所青睐的新目标。有业内人士认为，这开启了另一种艺术品的投资方向。
在艺术品基金退出渠道匮乏的情况下，文交所仍然是很多艺术品基金所寄望的依托，只是各自采取的方式也许并不一致。
文交所“大限”将至，各地文交所均在探索如何在规则限制下“跳舞”。中国艺术产业研究院本期以福建海峡文交所作为切入点，推出“艺交会”模式案例分析文章，以期探讨未来国内文交所发展的可能。
进入2012年，反思之后的文交所蓄势待发，在合法合规的前提下，探索各类型业务，包括基于物权的标准化业务。很重要的业务创新导向是基于知识产权的资产证券化。
如果文交所不那么浮躁和匆忙地推出这些极不完善的创新型金融产品，而是多同业内人士和专家学者交流沟通，多下点功夫认真推敲交易规则，文交所恐怕不会出这么多的严重问题。
文交所一度被视为是艺术金融化成功探索的模式，但是因为大量不规范的操作，在2012年有可能迎来夭折。
深圳景文投资董事长兼总经理万正琼日前接受本刊专访时表示，多元化的艺术品金融模式将是未来中国艺术品市场发展的主要方向。
在中国，由于缺少官方的权威艺术品鉴定机构，所以长期以来如何对艺术品进行评估始终困扰着艺术品收藏者。
天津文交所神话让天津画家白庚延一下子名扬天下。白庚延的儿子、天津画院专职画家白鹏在接受记者专访时表示，选择白庚延的画上市“是对的”，但他强调，上市的几幅画与他们家无关，“都是老爷子在的时候卖出去的”。
投资收益并不是艺术品份额化交易的全部意义，提供一种新型市场模式才是更关键的。目前因为政策法规的不完善，这条产业链上的利益瓜分也鱼龙混杂，并无规律可循。
