刘国松的“以白代黑”的艺术创作理论，使中国水墨画的传统画法遭到颠覆性的改革，也因为表现方式的不同，他所拿起的笔，居然是一把用于刷炮筒的刷子。
专注于中国及亚洲当代艺术的Asian Art Piers画廊，日前在纽约Chelsea艺术区正式对外开放。这是在中国当代艺术市场经历后经济危机时代的低谷后，少数进入纽约市场的中国当代艺术画廊。
2012年第一季度国内共有5家信托公司发行艺术品信托产品14款，但规模多在几千万元量级，相对偏小；平均收益率为10.06%，环比出现下降。
过去三年，在美国购买中国艺术品的买家当中，中国买家的数量骤然上升，占整个市场的80%，而在2004年，80%的买家还是外国人。
进入2012年，反思之后的文交所蓄势待发，在合法合规的前提下，探索各类型业务，包括基于物权的标准化业务。很重要的业务创新导向是基于知识产权的资产证券化。
纽约苏富比和佳士得当代艺术拍卖取得的佳绩很大一部分取决于西方顶级艺术家作品价值的飙升，平均达到了500万到2000万美元，有一些作品甚至达到了6000万到8000万美元。
国内艺术品金融化发展困难的根源，在于缺乏一个权威、科学的艺术品评估体系。而这归根到底是利益的影响。
在市场的繁荣态势下，各大拍卖行也积极对强劲的市场需求作出反应。香港收藏家Lawrence Chu认为：“中国买家现已成为艺术界和拍卖市场最重要的商务发展对象。”
海外艺术品在2011秋季拍卖会中暗中崛起、表现活跃，集中体现在开辟海外专场次数增多、海外艺术品数量增多及纯海外艺术品逐渐进入中国市场等几个方面。
如果文交所不那么浮躁和匆忙地推出这些极不完善的创新型金融产品，而是多同业内人士和专家学者交流沟通，多下点功夫认真推敲交易规则，文交所恐怕不会出这么多的严重问题。
