“大多数艺术品基金都是被动坐等升值的“囤货”性投资。为了降低风险，鼎艺决定主动出击，采取兼具画廊经纪和艺术品基金双重角色的模式，像画廊一样去运作和推广签约艺术家。
中国的艺术品基金远未到崩盘的程度。尽管2013年的市场存在着很多隐忧，但随着政府对文化产业的扶持，将会有更多的钱流向这个产业，这块蛋糕将会越做越大。
虽然信息发达，但在艺术品投资领域，依然有不少信息不对称的地方。焦安凭借善于利用南北市场及国内外市场差异的优势，一直坚持全球“差异淘宝”。
北京华辰拍卖董事长甘学军认为，虽然目前看，国内艺术品基金在短期内运作的效果不是很好，但长线的设计仍然拥有市场。
天闻艺库基金的操作模式看上去并不复杂。他们向艺术家提供创作经费，然后为其量身打造媒体整合方案、市场营销方案等一系列推广计划，并帮助打理在画廊、拍卖行中的运营办法。
作为艺术品基金行业最早一批探索者之一，深圳杏石投资管理有限公司董事长徐永斌表示，未来杏石投资将减少艺术品基金比重，更多精力关注资产配置。
回顾2012年，我们总结了部分中国艺术品基金市场的关键词，希望能从这些典型的例子中，了解这个市场，从而思考这个市场的未来走向。
2013年是艺术品基金的第一波次兑付浪潮，集中兑付是否能够成功，关系到人们对于这个金融投资产品的未来的信心，也将对该金融产品未来国内的道路做一个基本注解。
2012年以来，信托计划预计的收益率收窄。从2011年第四季度的10.4%下降到2012年第四季度的9.6%。
即便是在目前艺术品基金普遍“失声”的当下，一线的操盘手们在谨言慎行中仍然对未来充满期望，而“围城”外的诸多资金依旧对进入这个市场抱持着相当高的期望。
